阿多尼斯：双脚最初碰触的土地是不可能离开我的
中国新闻周刊记者/刘远航
结束采访的时候，阿多尼斯对展柜上的中文杂志产生了兴趣，他问旁边的译者，杂志的名称是几个汉字组成的？什么意思？译者回答说，绞丝旁代表丝绸，加上工人的工，合起来是一个字，意思是红色，最右边是蔓，应该是一种植物。阿多尼斯觉得很有意思，之前有一家视频媒体来采访，名字是一种水果。
在希腊神话里，阿多尼斯这几个字是不断死而复生的植物神。现实中，这位出生于叙利亚的阿拉伯语诗人已经89岁，手背上的纹路像是衰老的树根，银色的头发给人一种跃动的印象。他平时居住在巴黎和黎巴嫩，经常到世界各地游历。中国是他偏爱的一个国度，这里的文化也让他感到亲切。
2009年，阿多尼斯的诗集《我的孤独是一座花园》在中国出版。与此同时，他的名字屡屡出现在诺贝尔文学奖赔率名单的前列。越来越多的读者记住了这个源自西方神话的名字，记住了他那些充满想象力的意象，以及清新凝练的诗句。有人专门从江西和北京赶到上海，参加他的诗歌分享会。
而在意象和诗句背后，是另一个面目迥异的阿多尼斯，面对着一个充满分歧和争斗的阿拉伯世界，他用尖锐的声音去对抗专制、暴力和偏见，力图在诗歌中恢复阿拉伯语的丰富性和隐喻性。“我的欲望，是自始至终，成为一个陌生人，叛逆者，将词语从词语的桎梏中解放。”阿多尼斯在90年代的一首诗里这样写道。
动荡的社会让阿多尼斯一直身处流亡状态，但正是离开故土，反而让他看得更清楚。“距离感让我增加了对于那片土地的了解，毕竟我的双脚第一次接触的土地是不可能离开我的。”他对《中国新闻周刊》说。
今年11月，阿多尼斯的最新诗集《桂花》由译林出版社出版，一共有50首短诗，灵感来自2018年他对中国的一次游历。黄山，杜甫，还有桂树，都被他写进了诗句里。一个世界级的诗人以中国为题，专门写了一本诗集，这种情况并不多见。与此同时，他成为了中国读者了解阿拉伯文化与社会的一个入口。
“在阿多尼斯之前，中国读者对于阿拉伯文学的了解还是很有限的，主要是《一千零一夜》，还有纪伯伦，少部分关注文学的人可能还知道马哈福兹，1984年的诺贝尔文学奖得主。”《桂花》译者薛庆国对《中国新闻周刊》说。他是北京外国语大学的教授，长期研究阿拉伯语文学。某种程度上说，阿多尼斯改变了这一切。
文案与刀叉
阿多尼斯的行程很紧密。11月1日，他的新书分享会在杭州的单向空间举办。问答环节，一个从事广告行业的女生站起来，说起自己刚刚写的一篇公众号文章。她觉得阿多尼斯的诗歌富有想象力，与营销文案有相通的地方。
警句和概念化，这本来是阿多尼斯所反对的，再次提起的时候，他说自己倒是很好奇那个女孩是怎么用广告思维来解读诗的。“诗歌能够做的就是创造一种深刻美好的文化氛围，能够让人变得更少物化，有更丰富的人道和人性。我并不抗拒商业，只是我反对的是商业思维主导一切，让一切都变成了交易。”他对《中国新闻周刊》说。
阿多尼斯身处一个资本主导的现代社会，背后是战乱与暴力的记忆。11月4日下午，上海民生现代美术馆，能容纳数百人的现场座无虚席，阿多尼斯的读者从全国各地赶到这里，站在诗人的近旁，分享自己的感悟。都市里的上班族，小地方做生意的中年人，还有上了年纪的老人，在阿多尼斯的诗里看到了一个崇尚爱与美的世界。
当天正好是美术馆举行诗歌活动的七周年纪念日。诗歌分享会结束后，主办方准备了精美的大蛋糕，推到前台，请阿多尼斯来切。他手里拿着小半米长的刀具，开玩笑说，这件“武器”让他有些紧张。
上世纪50年代，二十多岁的青年阿多尼斯曾经服役两年，他的中文译者薛庆国看过当时的照片，这位叙利亚士兵剃着光头，神情呆滞。因为加入左翼政党，阿多尼斯在监狱里待了半年，和杀人犯、走私者囚禁在一起。出狱之后，阿多尼斯极少在诗里提起监狱里蒙受的羞辱，他决定“独自把这把刀吞下去”。
出狱的一周后，阿多尼斯就决定离开叙利亚，前往邻国黎巴嫩。过境后的几分钟时间，传来苏伊士运河战争爆发的消息，叙利亚开始向全国征兵。“那里的人们在吞食着被炖烂的往昔和夹生的未来。每一个城市都是一只被屠宰的绵羊，每一个屠夫都声称自己是天使。只有蛀虫在克尽厥职。”阿多尼斯后来在文章里回忆道。