接下来说一下HDR，HDR可以说是Cryengine的一个强项，也可以说Cryengine把HDR的效果推到了前所未有的高度，总之Cryengine如此照片的渲染结果和它的HDR关系最为密切。
众所周知，HDR是近年来最热门的技术之一，引擎如果不能很好地支持HDR一定会被划出一流引擎的行列。Cryengine1和Unreal3都相继支持了这个在当时象征着未来的革命性技术。HDR和Bloom有着本质的区别，虽然很多人会觉得差不多，但是HDR比Bloom多出的部分才是HDR的精髓。就算说HDR才是现世代(几年前的次世代)顶级渲染技术的根本也不为过。真实的光照会带来几十几百倍的亮度差距，而用以显示的设备却只能有一个固定有限的亮度范围，用有限的LR（低范围）设备来表现HR（高范围）的世界是一项挑战，最终我们需要一种技术把HR动态地映射到LR的设备上，这就是HDR。照片就是这种效果的典范，照片一样是LR（低范围）这与游戏中的情况一样，为啥我们却能觉得照片的还原度更好，是因为照片有个曝光的过程，通常看到的照片就是曝光较好情况，而如果自己拍摄，经常会遇到曝光不好的情况，曝光其实就是一种HDR的映射过程，人眼也有类似的过程。而对于LR无法表现的超高亮，通常是以光晕的形式出现，这并不是谁定的，而是人眼这样的感光设备在识别世界的时候自然形成的，看到照片的光晕会觉得很亮其实是人脑的潜在暗示。当然人眼的范围比起显示设备要高得多了，所以HDR的目标就是往照片靠近。由此HDR最关键的技术就是ToneMap，没有ToneMap就不叫HDR。ToneMap并不是那么容易，而且经常出现的方法效果都是非常不理想的，这个可以参考DXDemo中HDR相关的内容，这样的ToneMap效果根本就没有办法实用。Cryengine2在这个方面有了个非常大的突破，这使得Cryengine的渲染效果如此接近照片，以致难以辨认。
PS：Amazing！
经过分析，我了解了Cryengine版HDR的过人之处，再一次深深感叹日尔曼民族的强大。Cryengine的HDR并没有使用ToneMapping文献中描述的ToneMap公式。线性的ToneMap不单还原差，而且会非常明显地削弱对比度，使得场景非常平，而没有生气，其次，即使用了Lwhite作为门限来提升对比度，但过低的门限会造成曝过过度，过高呢，仍然无法解决对比度削弱的问题，这也就是为什么DX的HDRLighting无法实用的原因。不过Cryengine则使用了更好的ToneMap方法，称为ExpToneMap，其实这个也早就出来了，就是没人实实在在地去实现罢了。顾名思义，ExpToneMap会渐渐挤压远离平均亮度的颜色，而且挤压非匀速，这就产生了有很趣的效果，而且这能很好地同时挤压亮与暗的颜色，使得有效果的对比度能够很好地还原，再也不会出现平均颜色的结果了。不过，光有ExpToneMap是不够的，有心的人可以注意到，Cryengine的Bloom也非常真实，比起虚幻巨大的光晕，Cryengine的Bloom层次更多，效果更好。事实确实如此，Bloom在Cryengine中是被强化的，Bloom分成两部分，一是BrightPassBloom，二是ExtraGlow。先说BrightPassBloom，这个就是一般HDR中的Bloom，但是Cryengine中的实现却非常不同，Cryengine中一共用了6个GaussianBlur，加上两次HalfSample，一次BrightPass，一次FinalMerge，总共是十个批次，而且每个Buffer都是64位的，所以Cryengine花了非常多的资源用于Bloom的生成，当然结果是喜人的。把1/2 1/4 1/8的三层GaussianBlur的结果叠加，出现了一个非常有层次的Bloom，而且在ToneMap之前就添加进HR的颜色中，这样有效地防止了Bloom提高过多的饱和度，使Bloom看起来非常有层次。ExtraGlow也是如此，三层叠加，区别是ExtraGlow是LR的，用于处理一些特殊材质的物件的Bloom。这才有了Cryengine最终的效果。
值得一提的是，需要有正常的HDR效果，拥有HDR的天空是非常重要的。如果做静态天空的话，可以去下到HDR的天空盒，动态天空的话，需要计算大气散射。Cryengine的大气散射计算过程是看不见的，所以我自己做了一个，方法就是Siggraph1993的文献中说的。最终才得到了Cryengine般喜人的效果。HDR花了我很久，但是从我修改OGRE的曲线来看，HDR的完成一次性把我的渲染特性提升了一个档次，可见效果有多么显著。
以下是我早期的截屏，很好地说明了HDRToneMap的过程，可以看到，整个过程的色彩还原都是非常好的。